El pasado 29 de abril de 2020 fui invitada a formar parte de la lista de mujeres que participan como firmas invitadas en El Fémur de Eva de Fani Grande.
Se trataba de plasmar negro sobre blanco mi percepción, mi estado de ánimo respecto a la música durante el confinamiento. El resultado podéis leerlo aquí.
Que los aplausos no cesen, hoy en los balcones y mañana en los teatros.
Que los aplausos no cesen y mientras, cantaré para mí.
En noviembre de 2011 estrené el recital «Compositoras. Notas en la sombra» en la Capilla de la Sapiencia de la Universitat de València. Desde entonces se ha ido ampliando y adaptando con obras siempre compuestas por mujeres.
Compositoras tales como Clara Wieck Schumann, Fanny Mendelssohn, Pauline Viardot, Cécile Chaminade, Ángeles López Artiga, Sonia Megías, Consuelo Colomer, Matilde Salvador y otras que están a la espera de ser interpretadas en próximos recitales como María Rodrigo, Alma Mahler o Amy Beach.
Puedo deciros que la emoción antes de salir a escena sigue intacta.
#YoMeQuedoEnCasa
Pronto volveremos a subirnos a un escenario y compartir música y vida pero, en estos días quédate en casa.
El Ayuntamiento de Picanya tiene sobre la mesa un reto, el de volver a representar la zarzuela «Un casament en Picaña», escrita en valenciano en 1859, y la primera documentada hasta la fecha del dominio lingüístico catalán, tal y como han sacado a la luz la Tertúlia la Lluna y el Centre d’Estudis Locals (CEL) como publicó en exclusiva Levante-EMV.
El autor de la investigación que ha situado esta composición popular en el punto de mira es el filólogo y músico Hilari García Gázquez, que el pasado jueves 27 de febrero ofreció una conferencia en Picanya, organizada por ambos colectivos. Ante medio centenar de personas, García defendió que tanto la zarzuela como el sainete, en ocasiones denostados por ciertos sectores culturales, «eran la comunicación de masas y el Netflix de la época, seguidos por miles de personas» y contribuyeron, en gran medida, a que haya pervivido el valenciano. Asimismo, el experto insistió en que el «estilo castizo» que ha quedado como referente de la zarzuela no fue el único sino que las hubo desde mediados del siglo XIX y los años 20 del siglo XX también en la lengua propia en València y Cataluña, de forma paralela a otras manifestaciones musicales populares de toda Europa.
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Este recital, estrenado en 2011 en la Capilla de la Sapiencia de la Universitat de València es una reivindicación del papel de las mujeres en el mundo de la composición y contribuye de esta forma a la igualdad en el terreno musical, alcanzando así el reconocimiento del trabajo y la labor que realizan las mujeres en este ámbito. Obras de las compositoras Clara Wieck Schumann, Fanny Mendelssohn, Pauline Viardot, Cécile Chaminade, Mercedes Zavala, Sonia Megías, Matilde Salvador, Consuelo Colomer y Ángeles López Artiga son las que suenan a lo largo del concierto.
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Las canciones de estos compositores, que se nutrieron de los ritmos y texturas del folclore y la cultura popular, son universales. Las Siete Canciones Populares Españolas de Falla que abren el recital, tienen unas raíces populares profundas y el preciosismo y minuciosidad con que las viste el compositor, las hace imprescindibles.
Granados y sus castizas Tonadillas y las Canciones Populares de Lorca, que el poeta recopiló y armonizó en los años 20 rematan el concierto, dejando suspendidas en el aire las melodías de Las tres morillas o El café de Chinitas.
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El recital que la soprano Consuelo Hueso y la pianista Renata Casero estrenaron en mayo de 2018 en el Palau de la Música de València forma parte del Catálogo de Música Valenciana editado por el Institut Valencià de Cultura.
Este proyecto se conforma como una reivindicación del patrimonio musical valenciano, colocando en el lugar que les pertenece a figuras como Óscar Esplá, Manuel Palau, Eduardo López Chavarri, Vicent Asencio, Matilde Salvador o Ángeles López Artiga entre otras, y como la necesidad de crear un espacio para la música clásica valenciana.
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